《石鱼回家》编导手记

        2007年6月10号，和平常没什么不同的一天，“再过一个月又是我的生日，又长大一岁，”百无聊赖地翻看报纸，一条新闻引起了我的注意，“流落民间近百年-圆明园石鱼回家”，报纸上一张看不太清楚的照片让我着急，赶快上网，不看不知道，一看吓一跳，相关的文章还真不少，其中多篇文章中说到一个名字，石鱼的发现者--刘阳。凭着一点点职业敏感，这应该是一个不错的选题，和领导一谈，也很支持，行了，石鱼，就是它了。   七月流火，北京像在一个大笼屉里。上一次去圆明园是十年前吧，那时候姐姐还和姐夫谈恋爱，为了笼络我这个未来的小姨子，带我去圆明园，在这之前，圆明园给我所有的印象就是电影《沙鸥》，不记得是什么时候看的了，很早了，只记得电影中的男主人公和女主人公站在一堆大石头边，男主人公说“该烧的都烧了，只剩下这些石头……”，当是看电影时只是奇怪，“烧了什么，谁烧的……”，电影看完了，小姑娘第二天照样跳皮筋，踢毽子，“烧了什么，谁烧的”早就不记得去探究了。十年之后再去圆明园，好像很多地方都不一样了，一直到看到那个圆明园的标志性建筑“大水法”残迹，我才想起，没错，电影中看到的石头，十年前拍照的地方就是这里—圆明园“西洋楼”遗址。 石头还是一样的石头，游人换了一批又一批，只是这次我不再是游人。找到圆明园主管宣传的负责人，态度好像很警惕，第一个问题就是问我的节目是否会给圆明园带来负面影响，在简单了解了一些情况，约好下次见面的时间。几次沟通之后，对方的态度有些转变，后来才知道，几年前的圆明园湖底防渗工程，一时间让圆明园成了媒体和大家关注的对象，褒贬声络绎不绝，自从那之后，圆明园负责宣传的部门对所有媒体的态度都非常谨慎，这也难怪，中国人对圆明园的感情是非常特殊的，圆明园有一点点地变化，都会引起大家的关注。在我说明了这次拍摄的重点和节目的大概内容之后，圆明园方面给了我极大的帮助，本来情况一切都很顺利，但这时我却隐约的感觉到了一个奇怪的事情， 那个我在多篇报道中看到的名字—刘阳，对这个人，圆明园内部却讳莫如深，没有人主动向我提起他，而当我问到这个人的时候，周围的人都闪烁其词，而想要得到他的联系方式更是难上加难，他们的这种态度让我很是不解。在去过圆明园几次之后我始终没有过这个神秘的人，但如果想要做好这个片子，没有刘阳的加入是不行的，经过几次交涉，圆明园方面终于给我提供了刘阳的电话。说实在的，在我早先的印象中，刘阳应该是一个多年从事圆明园流失文物的研究者，说得更确切点，他应该是一个上了岁数的人，但事实上，刘阳的确是一个多年从事圆明园流失文物的研究者，但不是一个老者，而是一个只有二十七岁的年轻人，这让我很是意外，第一次见面的时候甚至以为他是刘阳的学生，我记得当时的刘阳很腼腆地笑着说“好多人都这么说”。随着沟通的深入,刘阳告诉我圆明园内部对他之所以态度会这样，根源还是因为他发现了石鱼，并就这一事情接受了很多媒体的采访，也许是因为年轻，每次采访刘阳都是知无不言，言无不尽，而他的这一做法，多少让圆明园的领导感到有些不满。                                                 现在，重新回到圆明园的石鱼就放在一个露天的展览室外，每天有不少游人都可以近距离的去看这对有248年历史的精美石鱼，拍照、抚摸。圆明园领导层有意想要把这对石鱼放回“大水法”原位，但刘阳很担心这样一来会有一些游客在上面刻字。在采访过程中刘阳曾经忧心忡忡的对我说，“也许让石鱼回到圆明园是个错误，毕竟在西单那个普通人家它可以不受打扰……”。刘阳告诉我圆明园曾经搞过一次爱国主义教育活动，大概每天的接待人数是四千人，而几乎每一个游客都会站在圆明园“西洋楼海晏堂”遗址那个巨大的石牡蛎上拍照。在圆明园石鱼的拍摄过程中，我一次又一次走在那些破碎的石块中间，从一点点细节上去想象焚毁前的圆明园，就像专家告诉我的“那是一种你做梦都想象不出的美丽……”。