用影像讲述生命的意义

《人口》栏目在中央电视台开播已经20年， 栏目从创办伊始的《人口与计划生育》、《中国人口》到如今的《人口》，可以看出栏目制作从单纯宣传国家政策，到以人为本、关注生命价值的转变，这不仅仅是一种电视栏目文化定位的变迁，更体现出在国家整个文化建设中地位的提升。
《人口》栏目以人口命名，讲述的主旨是生命的意义与价值。栏目的选题意义不仅有个体的生命意义，同时将国家层面的人口政策、大政方针自然地贯彻其中，这在以收视率为主导的媒体中是难能可贵的，也是《人口》栏目弥足珍贵的一个精神资源。
关注生命，守护生命的意义，《人口》栏目以一以贯之的精神表述了对生命的呵护、保护以及尊重，正是这样的节目定位深深地打动了每一位观众。在《爱的奇迹》中怀孕的徐颖，因胸椎畸形而在临产前的60多个日日夜夜中，一直保持双手撑床的姿势，站在床边休息。在新生儿嘹亮的啼哭声中，徐颖和所有的大夫共同创造了一个医学上的奇迹，也经历了一场生命的洗礼。8岁的“襁褓男孩”陈健平因患先天性脊柱裂而行走不便，甚至大小便失禁，一家人度日如年，倔强的小健平却以顽强的生命力与命运抗争，他的最大愿望就是治好病，好外出打工挣钱养家。《镜面女孩》曲程的家人，面对一次次诊断的失望，又重新鼓舞起希望，只为守护一个小生命健康成长。还有那个取名暖暖的小生命在长大后，一定会知道在她出生的时候，有一大群素昧平生的叔叔阿姨为了挽救她妈妈的生命在几百公里的路途中奔走的感人故事。《人口》栏目以每一个动人的真实故事讲述了一个个生命的赞歌，即便是残缺的生命也应当受到世人的的尊重和呵护，也会绽放出最夺目的光彩。
栏目每一集均以故事化的方式讲述一种特殊人群的生活，每一个故事都很好地体现了栏目的主旨，正如栏目片头的三维动画所展现的以线条勾勒阳光、家庭、父母、最后落在大写的“人”字，体现了节目制作团队对生命的敬重与关爱的基本理念，同时宣传了党和国家“以人为本”的科学发展观和人口政策。
根据国家统计局《文化及相关产业指标体系框架》的界定，电影电视属于国家文化产业的核心层，而电视是在文化产业核心层中备受关注的领域。近几年来，我们一直关注影视作品中文化评价指数与经济评价指数相整合的问题，现阶段来看，问题主要集中在一些影视作品要么就是过于注重经济评价指数，文化指数非常低；要么就是过于强调文化指数，远离了观众。如何在经济的平台上建构与传播我们优秀的文化，如何找到一种更合乎市场规律的方式传播我们的核心价值观是我们文化发展战略研究一直关注的问题。
   《人口》栏目的定位用纪录片的方式讲述生命的故事，传播生育知识，为我们提供了一个很好的收视评价范例。《母爱为脑瘫姐妹撑起蓝天》片中的吴伟，是一对双胞胎脑瘫儿的母亲，从孩子8个月起发现病变，一直对孩子不离不弃，并积极寻找治疗方法。对孩子进行骨髓移植的北京武警医院的医生们都被吴伟的精神感动，他们说家里有一个脑瘫孩子，家庭就像天塌了一样，可以想象家里有一对双胞胎脑瘫孩子的吴伟的压力是多么大。这样的一位妈妈并没有什么惊天壮举，只是在重复着自己每天的“工作”。在节目中，不断地插入专家解析以及建议，将什么是脑瘫、如何避免新生儿脑瘫等专业知识在讲故事的过程中广为传播。这种把社教科普类的节目做成故事化包装的形态，特别适合于现代传播方式。从叙事学的角度来讲，没有一种东西是脱离了叙事的，特别在传播的领域，以故事作为主要传播载体的定位非常准确。
   《人口》栏目的立意指向生命科学的发展，意义深远。片中那些出生缺陷孩子的父母则以实际行动告诉我们爱的伟大。而每一个片子结尾的那一段字幕，则会给观众以科学知识的指导和警醒。国外的一些社教类节目一般在线播出后均以发行DVD的方式来进行推广，如果《人口》栏目采用这种方式，或者与平面媒体资源整合，会更能够将栏目的文化意义进行更为广泛的推广，让更多人关注健康科学、关爱生命与责任。
《人口》栏目从特殊人群的生活入手，但其制作上却摒弃了猎奇、扭曲的视角，而是以一种人道主义的表述方式，从人性、爱、互助的角度体现出人间的温情，展现出一次次生命的奇迹故事，这在同类纪录节目中突显出更高的格调。这部以人道、生命、关爱为主旨的电视作品，正以其包装和形式技巧给特殊人群搭建起一道美丽的人生轨迹，正如针对患有胸椎畸形怀孕妇女徐颖全程监护的医生所言：“新的生命会给残疾人今后生活的勇气，他们的家庭也将因为有了孩子而更加美好。”正是抱着这样的希望，医院方面组织了妇产科、心内科、重症监护科、儿科等七个科室的专家组为一位普通的产妇进行了60多天的监护，在徐颖的家人都放弃希望的时候，医生们始终不放弃，最终创造了医学的奇迹。片中镜头多次出现徐颖正面脸部特写和她双手撑床在休息的场景，我们可以解读出一位残疾母亲对新生命的期待与渴望，整个纪录片中对徐颖佝偻身躯都做了黑白虚化处理，所以印在观众脑海中的始终是那样一张白净而坚毅的母亲的脸庞，与所有天下的母亲一样，充满了母性的光辉。
在《爱心营救》一集中，整个黑龙江、吉林两省的爱心民众为产后大出血的小娇紧急总动员。在镜头下我们可以看到交通广播播音间、车队、医院通道交叉并进的画面，在病床上的小娇通过医生与家人传达到镜头前的话语是：“我不相信我不能活。”正是这样一种顽强的求生欲望感动了人们，在白山黑水间形成一道送药的温暖春潮。镜头下每一位普通人的话语“有啥比爱心更重”表达出人们对生命的爱护与敬畏。小娇最终离开了人世，家人为小娇的孩子取名暖暖，这个从小失去母亲的孩子从出生伊始就感受着社会的温暖，虽然这个世界给予我们太多遗憾，然而正因此，才突显出爱的珍贵。
《人口》栏目这种纪实的方式虽然无法回避对现场中一些畸形、血腥的画面，但编导以一种对生命的敬重的视角，充分展现人性的光辉与爱的伟大，这样节目虽然是一个个独立的故事，然后在栏目的总体风格中却体现出一种人道的主题和人道主义的表述方式，叙事风格与拍摄角度是浑然一体的。因此，从电视领域研究来讲，《人口》栏目为电视研究领域提供了一个很好的范例。
《人口》栏目历经20年的岁月一路走来，在“特殊孩子的真情故事”系列、“生育的故事”系列良好的基础上，可以不断拓展思路，将生命、人、健康的话题进行下去，站在人道主义的立场上，探索生命的意义，呵护生命健康，在影像的传媒平台上建设人类美好的家园。
(作者贾磊磊系中国艺术研究院院长助理、文化发展战略研究中心主任、研究员、博士生导师；张敬华系中国艺术研究院文化发展战略研究中心助理研究员)