林树中 寻访丢失的国宝

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——林树中访谈

成为掠夺牺牲者的民族，有时在几百年的时间里，不仅被抢走了不能代替的杰作，而且也被掠夺了一种记忆，这种记忆无疑本应该帮助他们增强自我了解，也本来可以使别人更好地了解他们。
——引自联合国教科文组织总干事阿马杜的呼吁书《将不能替代的文化遗产返还其创造者的要求》

○他在“文革”期间白天劳动，晚上研究六朝艺术，被红卫兵称为“林六朝”。
○他在丝绸之路考察时，发现克孜尔石窟被外国人掠夺的遗迹，决定研究中国文物流失。
○他自费10万美元，调查流失海外的中国名画，完成《海外藏中国历代名画》八卷本。

林树中，男，83岁，浙江平阳人，南京艺术学院教授、博士生导师，文化部美术学博士生指导教师评审组成员。美国密西根大学客座教授。被中国美术家协会授予“卓有成就的美术史论家”奖。编著有：《中国历代绘画图录》、《南朝陵墓雕刻》、《宋陵石雕》、《中国美术通史》、《六朝艺术》、《海外藏中国历代名画》八卷本等。著作50种，论文300多篇。

林树中心脏的跳动越来越衰弱，但他寻找中国海外流失国宝的愿望却越来越强烈。2002年林树中已满76岁，这一年的8月他开始了环欧洲寻访中国流失珍宝的旅程，这是他继北美洲和亚洲之行以后的又一次重要旅程。

与他在北美的独自行走不同，此次前往欧洲有4个人加入了他的行列，有他的博士生，有和他具有相同理想的雕塑家，还有电视记者。

他们在巴黎呆了一个星期，之后是意大利的罗马，然后是地中海的岛国、德国的柏林，中间还去了比利时和梵蒂冈。短短一个月，他们走了8个国家。

林树中就这样带着他的经常衰竭的心脏在欧洲穿梭。他一直小心伺候着心脏，希望他的心脏能配合他完成人生最后的宿愿。在意大利参观米开朗琪罗的《大卫》雕像的时候，他头晕心悸，感觉地在往下陷。他在宾馆休息了半天，等心悸缓解以后就又上路了。再到博物馆参观的时候他坐上了博物馆提供的轮椅。

十几年来林树中把自家的大部分积蓄投入到他的研究考察工作中，累计资金超过10万美元。经过13年的艰苦搜寻和分类整理，他在1996年编写出版了规模浩大的8开8卷巨著《海外藏中国历代名画》，汇集了羁留在世界各地的中国古代艺术珍品2000多件，这些作品上自原始时代，下迄明清，皆为中华艺术瑰宝。

2002年12月9日，纽约大都会博物馆、巴黎卢浮宫、马德里普拉多博物馆等18家欧美博物馆馆长签署声明，表示反对将艺术品，特别是古代文物归还给原有国家，该声明在全世界引起强烈反响。

本已卧病休养的林树中，又开始继续自己的工作，他说要加紧完成他的《海外藏中国艺术珍品》的系列写作出版计划，属于他自己的时间不多了。

2月19日，本报记者在南京艺术学院一间简朴的寓所专访了抱病工作的林教授。

南方周末：听说您把这么多年挣到的钱都用到在海外搜寻国宝的工作上了，自己节衣缩食，住着简房陋屋，吃着粗茶淡饭。为什么这么做呢？

林树中：1985年秋，我应邀去美国密执安大学做客座教授，讲授中国绘画史，同时考察欧美艺术史。在那里一年，我经常在讲课之余参观美国的各大博物馆，被美国人收藏的中国历代书画精品震撼。在纳尔逊美术馆，我亲眼目睹了从河南洛阳盗去的残缺破损的《孝文帝礼佛图》和《文昭皇太后礼佛图》的浮雕。这些浮雕是北魏朝廷耗巨资选派国内能工巧匠雕刻的。当年美国古董商普爱伦到中国发现这些浮雕，用照相机拍下来，找到北京琉璃厂彬记古董商岳彬，双方签订协议书，岳彬勾结洛阳古董商马龙图，联络当地保甲长和土匪把浮雕凿下来，凿成碎块，用麻袋运往北京，又在北京拼接后运往美国。这件浮雕在美国展出时已经是千疮百孔。1952年，在北京炭儿胡同彬记古玩铺内发现了彬记与普爱伦签订的掠夺“帝后礼佛图”浮雕的合同，此事震怒了中国文物界，300余名知名人士联合要求严惩奸商岳彬，岳彬被判死刑，缓期两年，后病死狱中。1985年，我看到这些遍体鳞伤的浮雕时，内心受到强烈的冲击，那些飘零在异国的艺术珍品总让我们记起国家在贫弱时被欺凌掠夺的耻辱。

林树中：1985年，我下决心寻找和记录流失海外的国宝实况。我想即使不能收回，也要把它们记录在案，给后世一个警示和备忘。在美期间，我用担任客座教授的报酬3万多美金，到各大博物馆考察，拍摄了3000多张幻灯片和3大箱图书资料。两年后回国之时，行李超重，就把自己的西服和生活用品丢在美国。后来又自费考察日本、韩国，在出访授课之余想方设法搜集有关资料。

2002年8月，我开始欧洲考察之行。这时候因为我的工作受到关注，我的研究项目被列为国家计划，获得校方和出版社的赞助。

南方周末：在海外，您都看到过什么样的国宝？它们都在什么地方？

林树中：我印象最深的是八国联军火烧圆明园时抢走的东晋顾恺之的《女史箴图》，这是精品中的精品，是世界美术界公认的中国超级国宝，现在被英国伦敦大不列颠博物馆收藏。顾恺之的另一幅名作《洛神赋图》的最早摹本现藏于美国华盛顿弗利尔博物馆。在著名的丝绸之路上，敦煌藏经洞有大约5万件写经与绢画及各种文物，当年英法等国一些以旅游考古为名进行文物掠夺的人把藏经洞中的这些写经与绢画和各种文物携往海外，现在这些文物已分散在世界11个国家。还有大量流失在海外的珍贵名画，比如现藏于美国波士顿美术馆的我国1928年出土的战国时期的铜女孩像，唐代阎立本所作的《历代帝王图》中的晋武帝司马炎像；北宋武宗元作《朝元仙仗图》，现藏于纽约明德堂；南宋梁楷《李白行吟图》和马远的《寒江独钓图》，现藏于日本东京国立博物馆。现藏波士顿美术馆的唐代张萱《捣练图》、日本东京博物馆的元代邹复雷《春消息图》、俄国东方博物馆的中国最早年画宋金的《四美图》、巴黎吉美博物馆伯希和从敦煌取走的绢画，以及青铜器石雕等历代艺术品。

南方周末：20世纪中国文化遭遇的巨大厄难之一就是中国文物的大规模流失。

林树中：20世纪是中国文化遗产流失量最多的时期。早在1840年，入侵列强就已经把中国的文物列为文化侵略的重要内容。1900年，八国列强洗劫了包括《四库全书》、《永乐大典》在内的宫廷收藏的珍贵文物和古籍。敦煌拥有的宝藏无以计数，保留在国内的仅有2万件，藏于大英图书馆、巴黎国立图书馆和俄罗斯圣彼得堡亚洲民族研究所的精品竟达3万多件。据查安阳出土的甲骨，流失海外的有26700片之多，其中仅日本即达12443片。民国初年，贪图奢华的末代皇帝溥仪监守自盗，把6大箱共计1200余件书画精品盗运出宫，后经变卖、哄抢，绝大部分流失海外。1928年，清东陵乾隆和慈禧太后陵寝被军阀孙殿英率部野蛮盗掘，墓中所聚国宝被洗劫一空，绝大部分因被孙殿英用于购买军火而失散异地他乡，损失浩大，无法估量。

南方周末：在您的寻访历程中有使您不安和难过的事情吗？

林树中：我的不安就是看到属于中国的国宝被非法掠夺到异国；难过的是国人对保护自己文化遗产的麻木和迟钝。1985年，继波士顿美术馆之后，我访问了哈佛大学，参观了该大学的福格博物馆，在那里我看到1923年兰登－华尔纳从敦煌莫高窟盗走的12幅唐代壁画，这些壁画是华尔纳用当时最先进的化学溶液和胶水粘走的。华尔纳当时有一种论调，说是你们有敦煌这么一个好地方，有这么多好东西，却不知道爱惜保护，我们把这些文物弄走是这些文物的幸运。这种论调让我极不舒服，但现实是敦煌藏经洞约有5万种各类文物，其中最精彩的绢画、纸画、经文等被英、法、俄、日运走，至今分散在十几个国家，以至后来产生了闻名世界的显学“敦煌学”。这种境况令人尴尬，也令人深省。

我参观过美国最大的博物馆——大都会美术馆，进入这个美术馆的藏品无论是西方的还是东方的，都称雄世界。据美国美术新闻年报的统计，该馆东方部收藏有文物2.1万余件，其中绝大部分是中国文物，包括青铜器、陶瓷、雕塑等，绘画藏品更是令人瞩目。堪萨斯大学的纳尔逊－艾京斯美术馆是美国比较年轻的博物馆，但它的主要负责人是个掠夺中国文物的“能手”，该馆的所谓“中国庙宇室”上面，覆盖着从北京禄米仓智寺拆去的明代木构藻井，墙上是整面从山西广胜寺盗去的元代巨幅壁画。在这里我还看到山西天龙山石窟被挖走的一个个浮雕飞天。1987年我去天龙山石窟考察时，窟内伤痕累累，几乎被盗挖一空。
南方周末：您的欧洲之行有什么发现吗？对比我们国内的现状，您有什么话想说吗？

林树中：在巴黎吉美博物馆，我亲眼看到法国文物商伯希和从敦煌石窟取走的大量绢画，在柏林我看到德国人莱柯克等从新疆克孜尔石窟取走的精美壁画和雕塑品。在美国各博物馆的中国石雕比故宫还多；斯德哥尔摩国立东方博物馆内仰韶时期的彩陶是世界之冠；而中国美术史的开篇之作顾恺之的《女史箴图》，已经成为大英博物馆的镇馆之宝。我看到在世界47个国家的200多个博物馆中，有不下百万件中国文物。这意味着我们以及我们的后人，要想一睹那些古代先贤的杰作，不得不远涉重洋。

但是在国内，河南、山西、陕西等文物大省，群众性的盗墓以及贩卖文物之风屡禁不绝，甚至在一些地方形成行业。青海某地在短短几个月时间被毁古墓1000余座，5000多件新石器时代仰韶文化的珍品被哄抢一空。盗卖文物的暴利让不法之徒铤而走险。近几年发生在全国各地的盗挖古墓案有10万余起，被毁古墓20余万座。即便是一些体积庞大的地上文物也未能幸免，其中有著名的龙门石窟唐代立佛、甘肃11层高的宋代石塔，以及众多田野石造像。我听说在英国倒卖中国文物的犯罪嫌疑人住宅里，挂着一张中国地图，一些重要的考古发现地点被标注出来，形同“作战地图”。

南方周末：纽约大都会博物馆、巴黎卢浮宫等18国博物馆最近联合发表声明，反对把艺术品，特别是古代文物归还给原有国家，您对此有何看法？

林树中：这个声明是强国的声明，也是强权的逻辑。文化遗产广义来说是全人类的财富，但主权是我们的，文化的主权是国家主权的一部分，当年列强对中国的野蛮入侵、洗劫是十足的强盗行径，还有那些以旅游者身份进入中国，非法诈骗的文物贩子也是对中国国家利益的严重侵犯。我们不反对中国文物在世界范围内传播，但也只能共享，不能共有。通过正当贸易、礼尚往来等方式获得艺术品，与战争中通过不道德、非正义乃至非法途径掠夺文物不能混为一谈。博物馆的文物收藏绝不能破坏文物和文化财产的完整性，从而导致民族血脉和民族文化的断裂，损伤整个人类文明的发展进程。

国宝流失与索还国宝已经不是中国一个国家的问题，我们要联合被掠夺文物的国家，共同形成一种力量，借助国际法庭和国际公约来共同推动国宝的回归。

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