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采访梁江 
齐白石在新中国成立起了非常重要的作用

采访郭怡孮 
他已经跳出了旧社会文人画的范畴，他回到了人民大众，他所表现的，他所反映的他的情思，已经远远地超出了文人画的界限

采访梁江 
齐白石本来他就对民间艺术有非常深的感情，齐白石的花鸟画其实是一个非常重要的，就是吸取了民间美术的元素，他是里面有非常深的非常明显的劳动人民的情感在里面的，包括他的题材他的语言他的笔墨的表达方式，跟以前的传统文人画的这种，比如冷意，比较箫瑟，比较超凡脱俗这种境界，他实际上有非常大的区别的，那么从新中国这个，我们这种时代精神，从这个精神气象而言呢，这个齐白石的作品呢，是非常吻合的

采访方增先  
当时因为刚解放，它那个人民跟当时的领导都非常兴奋，怎么把中国建设好，所以大家都觉得这个文化应该跟上去，那么显然就感觉到这个老的是不是要落后了，是不是不能反映了，所以当时有这样的现象，古董没人要，那画国画的，那时候画山水画的老先生画卖不掉了，所以没饭吃了，没有饭吃了

采访梁江 
新中国刚开始成立的时候，这个国画呢，可能我觉得有一段时间它是处于这种，有一点像观望

采访郭怡孮 
这样中国画说实在的，不是太受重视，解放以后啊。这个中央美术学院的国画科几乎就变成彩墨画科了，按照材料来分的，都不叫国画了

采访梁江 
新中国的第一届全国美展，这个展览呢，当时有550多件展览，当时国画呢，就是中国画，国画这个品类在里面比例也并不高，只有25个作者的28件作品，

采访梁江 
但是就是在这个第一届文代会上，周恩来总理呢，就提出了文艺的改造问题，周恩来总理呢，就提出了文艺的改造问题，这个改造问题当然是从旧文艺啊，旧社会的文艺，改造转换为新中国的新文艺
它就是面临着一个如何突出自己的民族特征，如何更符合新中国这种广大人民群众这种精神追求这样的一个很现实的问题。

  齐白石作品《蛙声十里出山泉》（1951年）

采访梁江  本来作为绘画表现，这个是一个难度极大，基本上可以说是不可实现的任务。但是齐白石先生处理得非常巧妙，令人出乎意料，他采取了一种间接描述的方式，它并没有出现蛙，更没有出现视觉艺术不可表现的这个声音，但是你看这张画你就感觉真的是这个石里，深山里面有一片蛙鸣的声音，他这个画的作品，表现得最为成功就是一个出字，就是通过山石、通过流水、通过流动的蝌蚪，把这种动的东西给它表现出来。

      因为像《蛙声石里出山泉》这个应该归在花鸟画里面，可能以前旧的花鸟画，我们可能很难会出现这样的画法，这样的构思。他这种创造性的构思跟艺术表达方式，我想他已经是体现了这个时代的特征

齐白石作品《红荷》（1951）

姜燕的《考考妈妈》（1953）

陈少梅《小姑山》（1953）

徐悲鸿《奔马图》1951

周昌谷《两个羊羔》（1954）

采访冯远 
（中国画）作为一种艺术样式，它是在中国文化中间非常独特的一种民族的艺术样式，而且这个样式在世界上独一无二，

梁江 
实际上呢，我们新中国的缔造者，第一批无产阶级革命家，他们是有非常高的文化素养的。从毛泽东、周恩来到一批人，他们对于我们民族的文化，他们有非常深刻的认知。所以他们从这个战争年代一转入这个建设这个年代呢，他们已经意识到这个保护民族文化的重要性。
采访梁江  这个就是新中国成立以来呢，就是说这个中央，中央人民政府为了保护这个一批老国画家，为了保护这个民族艺术，当时建立起来的。

采访龙瑞 
实际上早在53年，就有咱们国家，就可以说是国务院吧，提出来要成立中国民族美术研究所，

采访龙瑞 
当时是聘请黄宾虹先生做第一任所长，因为黄宾虹先生当时年事已高，已经九十出头了，那么他欣然接受了这个聘请，当时这个民族美术研究所也聚集了全国很多大家，其中包括齐白石，包括有（于飞安），包括还有傅抱石等等很多全国当时的大家

北京画院成立照片

采访郭怡孮
为什么成立北京中国画院呢，当时周总理就说这些画家要组织起来，要给他们生活。很重要，国家把它组织起来，北京画院、上海画院要发工资，要养起来，国家要养起来，要继承这样一个民族传统
从政府来说，你像对齐白石啊，对徐悲鸿啊，对黄宾红这些人，还是非常重视的。作为国家的国宝。

南锣鼓巷雨儿胡同13号 北京画院旧址