下集

李苦禅作品《盛夏图》1979

采访梁江 
李苦禅的这个《盛夏图》是他82岁的作品。也可以代表当时一批老画家，他们一种精神状态。

采访梁江 
实际上这个他是通过这个作品来，一个是表达了自己经过文革之后，他一种人格的自旷，就是表达他自己一种精神的取向。第二个呢，他这种盛夏，在大暑的时候画夏天的景致，不是一支两支，而且画

得非常灿烂，那么实际上呢，这个我想就是说跟这个时段，它就有一种比较吻合的一种表达方式。

 采访梁江 
那么这个文革之后呢，我们首先是带了一个走出禁锢、思想解放，这个是整个，不单是中国社会，不光是文化也是美术共同的一个特征，就是文艺得到解放了，走出了文革的阴霾大家感觉这个文艺春天

真是来了， 就是说很多老一代的画家，很多很重要的作品呢，都出自于一个时候。有些呢，可以说它是焕发了艺术的第二个春天，有的就甚至说他在这个时候走到他艺术的最高峰，走到最高点。
  
采访梁江 
大家就反思它这个功能，它不能是一个是成为政治的工具，它的功能太单一了，它的艺术表现那么太单一了，艺术应该表达艺术家真实的东西，要表达个性，要表达情感，也许在艺术语言上表现方式上

，应该要多样化。

张立辰作品《风雨竹》

采访张立辰 
在文革期间，又到湖北咸宁文化部（无机）干校，在每天的劳动和在干校的活动当中，经常穿过这个竹林，在风风雨雨当中，有时候会刮大风大雨啊，就是吹得这个竹子，我们穿过的时候就打在我们身

上，那个竹子就是风雨当中打在身上，那个感受很深
 
采访张立辰 
那么这张竹子在88年美术馆展出之后，因为它是在狂风暴雨之中的竹子，那么水墨淋漓，因为篇幅比较大，这个竹子也画的很壮，力量也很足，风雨当中的那种抗争精神，也表现了一点强度，所以经过

文革的人呢，都有所体会，所以有好多老先生，或者说老的干部看了这个画以后，就触动了思想，就对这幅画，就是很有情感。

1988年张立辰个人画展

张立辰作品《雨歇雷声远》

采访张立辰 
就是我从小就生活在湖边上，微山湖边上，经常下湖。且我们都是亲身，就是淋，就是在雨里淋啊， 但是这个雷雨一走的时候，慢慢走，这个雷声越来越小，就走远了，然后那些蜻蜓出来了，然后那个

水面泛起了那个水光潋滟的那个波纹啊，那个荷花就是挂着水珠非常美，文革就像那个一场暴雨，这个雷声越来越远了，就出现了这种很“映日荷花别样红”的境界和这种经验。那么心情呢，也是就是

一种经历风雨之后的那种兴奋。

宋雨桂 冯大中《苏醒》1984

采访宋雨桂 
实际上《苏醒》就是万物大地在苏醒，实际上也是暗含着对改革开放的这样一种成果的一种有感而发的，实际上是《苏醒》它说的是国家，因为经过了文革时间的十年浩劫，搞得一塌糊涂，整个生产关

系和生产里这种矛盾的激化，所以这样的话，整个这个国家在复苏，在兴起，画的这个《苏醒》

采访宋雨桂 
当时是在南京，在南京首次露面的时候，我都挤不上去，这个画就是被很多观众，开幕的时候啊，里三层外三层都围着这张画，而且我只能站在后面听，他有一些很好玩的，就是有很多自动的解说员，

而这些解说员基本上都是属于水墨界的一些人，形成这么一个前面有人在那讲，这个画是用什么方法来画的，因为当时那种机理的方法和加上那个各种皴法

张仁芝作品《屹立千秋》1984

陆抑非《白孔雀》1978

陆俨少《雁荡胜景》1979

 采访郭怡孮 
文革以后国家要挽救中国画，要抢救老画家，就成立了，就是文化部成立了一个中国画创作组，中国画创作组由（华君武）先生文化部一些领导直接领导，就是把全国有代表性的老的艺术家，都请到当

时当时在友谊宾馆（北公子楼），都集中到那，分批地集中到那

采访龙瑞 
让他们的艺术能够很好地传承下去，特别是把中国画这个民族文化的这个具有代表性的艺术门类，能够很好地发扬光大

周思聪作品《人民和总理》1979

石齐作品《人人都在幸福中周思聪作品《人民和总理》1979

刘海粟作品《黄山人字瀑》1981

吴冠中作品《春雪》1979

杨晓阳作品《黄河的歌》1980

原中国画研究院

2005年更改院名为中国国家画院