1986：《青稞》
1988：《蓝面具供养》
1992：《青朴——苦修者的圣地》（与温普林合导）
1994：《广场》（和张元合导）
获奖记录：
1995年日本山形国际纪录片电影节“国际影评人协会”奖
1995年夏威夷国际电影节评审委员会奖
1995年波波里国际纪录片电影节最佳人文影片奖
1996：《八廓南街16号》
获奖记录：1997年法国真实电影节大奖“真实电影奖”
1997：《天边》、《加达村的男人和女人》
1999：《沉船－97年的故事》
2002：《拎起大舌头》
获奖记录：2002年荷兰阿姆斯特丹国际纪录片电影节银狼奖
2002：《爱情战争》（与蒋樾合导）
2005：《暴风骤雨》

“这不是一个简单的工作过程，最后就成了知己，他有心里话会向你说——他需要向你倾诉，我的生活就变了。……另外我介入了别人的生活，我无形地要承载别人的东西，他的情绪——他的痛苦、疑问。”段锦川说。他的《八廓南街16号》和《拎起大舌头》参加了正在上海同济大学举行的“时间的重量——转型中国之纪录片”协展。他和朋友为央视“见证”制作的历史专题系列《我们的土地》正在午夜播出。 “特别希望观众有反馈。接下去会帮…

　 如果你的女朋友对你说什么“生活中不乏美丽，缺的是捕捉美丽的眼睛。”那你多半要跟她吹灯了。但如果面对生活，不会捕捉美丽（当然也可以包括丑恶）是件可怕的事情，段锦川就是这么让我冒冷汗的。　　《广场》和《八廓南街16号》是这样两部片子，它们向观众充分展示了导演段锦川对生活的把握能力。从题目就显而易见，段的意图不是把握个人的生存状态，而是在一个特定的场景之下的群像，段锦川想要的是覆盖面，而不是具体而微…

　　我目前的兴趣在于回溯20世纪后五十年中我们走过的历程，以及这个过程中因为种种原因我们曾经干过的最愚蠢的事情 　　 中国新闻周刊：吴文光在《流浪的北京》中曾说，“希望用记录的方式关注着中国人这种永无归宿的肉体与精神的流浪。”你认为，精神流浪，是否成了中国人在这个巨变年代下的必然命运？ 段锦川：也许这是这一代中国人的宿命。中国人自古以来就缺乏信仰，中国文化更多的是一种现世的文化，历来就不看重精…

去北京前匆匆忙忙看了一遍《八廓南街16号》，立刻被那种朴素的影像和那些流畅地组接在一起的质朴的场景和故事打动，并且不太相信这是一个汉人拍出的片子。这完全是一个隐身人般的摄影机拍摄的片子，应该说它是肇始于六十年代的“直接电影”在中国的一次非常成熟的操练。 段锦川1984年进藏后一直在电视台工作，对摄像机和拍电视早已是行家里手，但真正认识到的纪录片的本质是在1933年去日本山形电影节看了怀斯曼的作品…